Teatro Red

Composición Física: Técnica Decroux

Bienvenido a la sección dedicada a la Composición Física. En este módulo explorarás los principios del mimo corporal dramático desarrollado por Étienne Decroux, una técnica que revolucionó la concepción del cuerpo en escena como elemento expresivo autónomo.

Conocerás conceptos fundamentales como la gramática corporal, la segmentación, el contrapeso, las figuras de estilo, las dinámicas y la geometría del movimiento, herramientas que permiten construir partituras físicas precisas y expresivas más allá del texto.

Recursos disponibles:

Presentación: Introducción visual a los conceptos clave de la técnica Decroux. Recomendamos comenzar aquí.

Multimedia: Videos demostrativos sobre los ejercicios fundamentales y aplicaciones de la composición física.

Documentos de Profundización: Manual detallado con principios técnicos, ejercicios progresivos y metodologías para la creación de partituras físicas según los principios de Decroux y sus continuadores.

Evaluación: Test para medir tu comprensión de los conceptos y técnicas estudiadas.

Para un aprendizaje óptimo, te sugerimos seguir estos recursos en el orden presentado.

Presentación 1

Documento de profundización

Evaluación: COMPOSICIÓN FÍSICA

1. ¿Cómo aplicarías el principio de segmentación corporal en un ejercicio básico de expresión?

a) Mantendría inmóviles partes específicas del cuerpo mientras muevo otras de manera independiente y controlada

b) Dividiría el escenario en segmentos y me desplazaría de uno a otro secuencialmente

c) Actuaría diferentes personajes usando distintas partes del cuerpo para cada uno

d) Fragmentaría el texto dramático y lo interpretaría por secciones

2. ¿Qué elementos componen la estructura de la partitura corporal "El Diálogo de las Contradicciones"?

a) Una estructura de 5 minutos en cinco personajes diferentes que representan emociones

b) Una estructura de 7 minutos en cuatro secciones: "La división", "El conflicto", "La fusión" y "La resolución"

c) Una estructura de 15 minutos basada en las estaciones del año

d) Una estructura de 10 minutos en tres espacios escénicos diferentes

3. ¿Cómo evaluarías la contribución del método Decroux al desarrollo del teatro físico contemporáneo?

a) Eliminó la necesidad de cualquier otro tipo de entrenamiento físico para actores

b) Proporcionó una gramática corporal completa y principios técnicos precisos que elevaron el movimiento a la categoría de lenguaje artístico autónomo

c) Simplificó el entrenamiento actoral reduciéndolo a unos pocos ejercicios básicos

d) Limitó las posibilidades expresivas al eliminar el uso de la voz y el texto

4. ¿Cuáles son las fases del ejercicio "Ondulación Vertebral" según el método Decroux?

a) Calentamiento, estiramiento, ejecución rápida, enfriamiento y relajación

b) Respiración, concentración, visualización, expresión y proyección

c) Posición sentada, giros de cuello, flexiones de tronco, saltos y respiración final

d) Posición inicial, fase de reconocimiento, secuencia de ondulación frontal (descenso y retorno), secuencia de ondulación lateral e integración de direcciones

5. ¿Cómo aplica Decroux el principio de articulación progresiva en el movimiento?

a) Alternando rápidamente diferentes partes del cuerpo que se mueven de forma aislada

b) A través de la comprensión profunda de cómo el movimiento se origina y se propaga por el cuerpo, controlando cada articulación en cadenas que deben ser comprendidas conscientemente

c) Dividiendo el cuerpo en zonas que se mueven independientemente sin relación entre sí

d) Moviendo todo el cuerpo simultáneamente para crear mayor impacto visual

6. ¿Cómo evaluarías el impacto del concepto de "arquitectura móvil" de Decroux en la comprensión contemporánea del cuerpo en escena?

a) Transformador, ya que modificó la percepción del cuerpo como mero ocupante del espacio para concebirlo como constructor activo de espacios a través del movimiento

b) Negativo, porque ha limitado las posibilidades del cuerpo al imponerle estructuras rígidas

c) Irrelevante, pues la comprensión contemporánea del cuerpo se basa exclusivamente en el texto

d) Mínimo, ya que la arquitectura móvil solo se aplica a espacios físicos reales, no al cuerpo

7. ¿Qué son las "densidades espaciales" en el método Decroux?

a) Áreas de concentración del público durante la representación

b) Diferentes zonas del espacio con distintas cualidades expresivas que el actor debe percibir y manipular

c) Zonas del escenario con intensidades de luz variables

d) Materiales de diferente peso que el actor debe mover durante su actuación

8. ¿Cómo se relaciona el concepto de "pensamiento en movimiento" con el manejo de la energía en el método Decroux?

a) El actor debe pensar constantemente en cada músculo que mueve para mantener el control

b) La energía no fluye arbitrariamente sino siguiendo patrones específicos que corresponden a intenciones y estados internos, creando líneas de fuerza direccionadas

c) El pensamiento racional debe dominar sobre el impulso físico en todo momento

d) El actor debe memorizar mentalmente cada secuencia antes de ejecutarla

9. ¿Cómo guiarías la respiración en un ejercicio de articulación progresiva según el método Decroux?

a) Instruiría a mantener la respiración durante todo el movimiento para crear mayor tensión

b) Integraría conscientemente la respiración con cada movimiento, usando la inhalación para crear espacio y la exhalación para encontrar precisión en la articulación

c) Pediría respiraciones fuertes y audibles que marquen cada cambio de movimiento

d) Separaría completamente la respiración del movimiento, trabajándolas como elementos independientes

10. ¿Cómo analizarías la diferencia fundamental entre el método de composición física de Decroux y la mímica tradicional?

a) Decroux centra la expresividad en el tronco y la articulación segmentada del cuerpo, mientras la mímica tradicional privilegia el rostro y las manos

b) Decroux requiere acompañamiento musical, mientras la mímica tradicional se realiza en silencio

c) Decroux siempre utiliza máscaras, mientras la mímica tradicional nunca las emplea

d) Decroux solo trabaja escenas abstractas, mientras la mímica tradicional siempre representa situaciones concretas

Resultados

Confirmar envío

¿Estás seguro que deseas enviar tus respuestas?